演完就结束了
好久没有像《狂飙》这样爆炸的广州邦探公司电视剧了。 春节期间，《狂飙》基本统一了不同年龄段的口碑，结束了遥控器争夺战。
《狂飙》以以扫黑除恶为主题，张译饰演的理想主义警察安欣和张珞文饰演的地方黑恶势力高启强虽然只知片刻，但最终渐渐远去，分道扬镳。 20年的命运令人哀叹。
《狂飙》拍摄现场。 图/受访者提供的整部剧由明显的3个单元组成，每单元12、3集，分别对应2000年、2006年、2021年。 每个单元围绕一个核心事件展开，分别是凶杀案、征地纠纷、领导小组事件，三个单元汇聚成一个世代的命运轨迹。 从结构和篇幅来看，《狂飙》似乎是美剧的三季联播。
有观众评价它是“老中国电视剧”的回归。 所谓“老派”，就是对中国现实社会的亲近，以及国产剧中如今少见的写实细节和庸俗。 另外，这部电视剧有类型电影那样的紧凑电视剧和优秀的表演。
在扫黑除恶常态化的背景下诞生的这部剧，不仅是行业环境的原因，也与徐纪周导演的发挥密切相关。 1976年出生的徐纪周入行20多年，职业生涯的开始是警匪剧和黑剧，创作热情也一直与此相关。 徐纪周说，《狂飙》是他珠海讨账公司人生阅历和创作经验积累至此、水到渠成的结果，是铭刻在“骨灰盒”里的作品。
以下是徐纪周的自述。
"拿出原来的技术，再做一次满汉全席. "
自从去年演员发表以来，很多人都说“狂暴”就是“疯狂的戏”。 我要找的是有生活经验的演员。 因为这部戏讲的是中国社会的生态，有20年的跨度。 我和演员接触的时候，不会和他北京收账公司谈戏剧和角色，基本上是谈过去的人生经验和家庭环境。
张译是1978年的，赞文是1976年的，我也是1976年的，故事的开始是2000年，是我们刚刚步入社会，是我们共同经历的青春岁月，我非常共鸣。 我一和两个人见面，就希望这部戏能拍摄到回顾岁月的沧桑感和唢呐感。 两个词我都觉得他们很get。
我告诉演员，不要像韩国和美国的黑帮电影那样演。 一次就结束。 这是一个戏剧性很强的故事，如果大家不信就游离，那是来找乐子的，这件事我们失败了。 我必须让你相信这是在我周围发生的事情，并获得共鸣。
我个人最喜欢的是张译和赞文所有的吃饭场景，我看网络反馈也最多。 因为吃饭是中国最仪式的事情，但我们吃饭其实不是为了吃饭，而是有其他意义的。 安欣强和高启强的一切交往，都在吃饭中。 我不想说要拍另一个警察来对抗，只是两个人拿枪指着我的头，那太老套了。
一位安欣建议高启强自首。 高启强一边吃猪脚面，一边对安欣说，小时候很喜欢猪脚面，但是没钱，买了猪脚面，弟弟吃面，妹妹吃猪脚，他喝了汤。 那个赞文吃了六杯。 他真的吃了。 最后你说再拍，我能吃，但真的站不住脚。 之后，他们俩时隔15年见面，在餐桌上吃夜宵，两人见面后先打水。 我现在也在先挖药。 在第一场戏里，他们俩认识，除夕在公安局吃饺子，最后的结局也和吃饭有关。 网上很多人都说广东人不吃饺子，但是饺子是灵魂，没有那个饺子，这个故事就说不过去。
我会告诉演员我对人物的理解是什么，但你没有必要完全听从。 我想用你的方法来解读和表达。 好演员这么多，大家也互相唱戏，你想一招，我也要一招。 像贾冰饰演的徐江最后落魄了，去了公用电话，打了电话后，掏出钱，想想。 我不会再给你了。 这是他自己追加的。
张译的说法是，徐先生的剧本大相径庭，感情转折特别大，戏剧冲突特别浓厚。 我们演员要做的就是努力填补这些大开大合之间的空隙，加入生活的细节，让观众相信，让大家可以忽略戏剧性，但会被戏剧性所吸引。 他还没有得到正确的总结。
现实主义创作的原则是你精心装饰，装饰得观众看不见，但你能体会到。 这是我们的原则，包括形状、服装、场景都要花钱。 6，70 %的景色是由报废汽车制造商制造的。 老厂街、菜市场、公安局等都上了，只有骑楼是在江门拍的，还有海景。 反正是在广东拍的，不拍大海就亏了。
有些2000年的东西很少能找到，道具部门在二手网站上取出了很多东西。 3单元的车也不同。 2000年是捷克，桑塔纳，但现在找不到了。 必须在修理店进行各种各样的挑选、挑选并重新装修。 结果，每天趴窝拍照，喊准备开始，车就熄火，赶车戏贼崩溃，永远跑不动。
这部电视剧看起来像一部古老的中国电视剧，据说在服化道、表演等各方面都没有短板，文学属性也很强。 我觉得这句话是非常大的夸奖。 大概从2014年开始吧？ 环境变了，很多文化产品被做成快消品一样，我们也很压抑。 有这样的机会，拿出原来的技术，尽情展示给大家，再做一次满汉全席，不用做快餐，我们也很开心。
“正因为有安欣这样的人，大家才有希望。”
徐纪周导演。 在照片/回答者提供剧本方面，指导部门给了我很大的帮助。 第一时间向我们开放了第一手资料，也让我们对中国整个基层社会管理有了深入的了解。 这是一大题材优势。
很多故事都来自实际案例。 比如高利贷去讨债，不用极端暴力手段，他就带人去献血，名义上是自愿的，还献血证。 他压着人一直在进贡，进贡的人三家都站不起来了。 这就是广东发生的真实情况。
这部戏想谈谈中国20年的社会变革，想带出别人。 警察的故事一定是最终极、最好的方法。 确实试图描摹这个特定历史阶段中国基层社会的生态、平民环境的生态、包
括权力生态。我希望京海能成为中国二三线城市的缩影，把中国20年里一些重大社会事件、社会变革，用警匪这样一个最成熟的方式给讲出来，这是一点儿小野心。这两年刑侦剧拍得挺多的，基本上都走悬疑路线，像《狂飙》跟民生贴这么紧的没有。扫黑这些事儿跟老百姓距离非常近，基层执法直接代表着公权力形象，一旦受到侵蚀，会影响大家对公权力的拥护。我要是拍个奇案，拍个连环杀人，本质上还是猎奇。
有观众说安欣和高启强代表法治社会和人情社会的两面，高启强深谙人情社会的一切漏洞和法则，而安欣是个理想主义者，在完善法治，所以他俩背后实际上是两种社会观念的冲撞。我觉得这个说法说得比较到点儿。如果安欣不是一个有法治精神的理想主义者，他也不用跟高启强坚持斗争20年，整个斗争这么残酷。
命运感，我特别想强调这个，这是我在艺术上个人的一点儿小执念。到我这岁数，身边发生很多这样的事儿，希望能用自己的方式表达出来。
高启强的悲剧主要还是自身性格的问题，几个重大人生节点，他都选了对他来说所谓的最优选择。不管有多大压力，好多人都不会像他那么做。安欣那条线我们采访了很多原型，像他那样的警察，理想主义、守本分、坚守职责，在一个系统里注定会被边缘化。其实像他这样的人有很多，我们把很多人的东西都放在他身上，我们采访中知道广东一个政法干部，34岁头发全白了。
扫黑除恶，大家觉得好像把流氓抓了就行了，真不是这样，扫黑除恶跟缉毒一样，非常残酷，非常惨烈。这两天就更新到大结局了，最后的结局可能不会像传统商业剧和爽剧那样，让大家的情感有巨大宣泄，其实最后是惨胜。把扫黑除恶工作的艰巨性、艰难性、残酷性展现出来，告诉大家扫黑不易，不是拿个枪、带个铐就完了，不是这样。正因为有安欣这样的人，大家才有希望，不能全是人情社会这一套，得有理想主义者存在，社会最后还是理想主义者推动的。
记者：倪伟（niwei@chinanews.com.cn）