出品|虎嗅商业消费集团
作者|黄青春
标题| 《狂飙》海报
2023年，差点被烂剧泡汤的广州收账公司观众，被剧版《三体》和《狂飙》封住了嘴。
特别是北京要账公司《狂飙》年的口碑，在网络上画出了“高高飞翔”的惊讶弧线。 每一个细节，每一句台词，都引发了一场舆论战，豆瓣的分数如今上升到了8.9的高分，戏剧如其名，变得狂暴。
详细调查其理由，另一方面，《狂飙》摆脱了扫黑警察剧观众的刻板印象。
到目前为止，许多扫荡剧从个人跳到现象剖面，只是弱化了正邪主角的发展轨迹，使其具有可预测的发展轨迹。 正义必胜； 但脸书化严重影响了扫把剧的质量，无异于消除人性复杂的善变，消除社会浸染改变以前生命本色的可能性，让角色淡薄的人像纸人，其脸书化的真善美如同“小睡”难以产生共鸣
反观《狂飙》年，警察、黑社会的形象塑造不再局限于主旋律的脸书化角色，甚至连市场经济和模糊隐含的规则都敢于揶揄。 其核心远比其他涂黑剧丰满而深刻。
而《狂飙》的全员表演在线，善与恶在明暗中交错，在对峙中沉浮。
主演《双张组合》(张译、张珞文)笑嘻嘻的是戏，不仅人物造型精准，每个配角都有互补的成长线，分别是——李响(李健)、唐小龙(、唐小虎)、孙岩(老墨)
《狂飙》的杀手墨水(冯兵)当然是敢于揭露社会真正问题的优秀作品。 例如，剧中提出的问题是：“像高启强(张珞文)这样，原本在自己行业勤奋工作的市民，为什么会变得这样？”
在《狂飙》中，借助演员吴刚的嘴，指出了病根所在。 “我家居风水布局们社会确实有不公平的分配，基层人民觉得用不正当的手段是不能致富的。 所以出现了铤而走险的人，他选择了别的方向。 ”
用《狂飙》导演徐纪周的话来说，“《狂飙》延续了20多年前的社会派刑事剧的传统，具有极强的社会属性”。
高启强这么坏，为什么恨不了人？
《狂飙》导演徐纪周在接受采访时表示，希望以古典三幕剧的形式拍摄电视剧，像剧《茶馆》 《天下第一楼》那样勾勒时代的群像。
“三幕剧的说话方式，可以使剧的冲突更集中。 有时候，一些长篇剧可能会写在中后段，变得松散，妨碍故事和人物关系的发展。 而且每个场景都有一个核心的大事件，所有的故事和人物都围绕着这个事件展开，时间跨度比较短，可以让戏剧冲突非常强烈，人物关系更加极限。 ”徐周说。
现在，《狂飙》以倒叙的形式，穿插了三幕式的结构(2021年、2006年、2000年)，与生动地讲述了山贼的两条成长线形成了对比。 剧中某山贼主人公的成长线所展现的山贼群像也越来越立体丰满。
特别是高启强这个反派给很多观众留下了深刻的印象。 “我建议你查一下张焎文。 也有人开玩笑说：“这不是演的东西。”
张玥文令人惊艳的演技，可以说是对这一个个不折不扣的角色的真切感受。 ——、心地善良，患得患失，低头低腰，有城府，杀气腾腾。 高启强这个角色浮沉，得到了很多观众的共鸣：“无论高启强多坏，我都不会恨他。”
为什么那么多人能产生共鸣？
他13岁失去父母，背负着照顾弟弟妹妹“爸爸妈妈”的重担，换取500元的抚慰金。 原本靠自己重建生活，靠开鱼店维持一家生计，但生活的不公让他的谦虚挣扎，甚至无法极力袒护弟弟妹妹。
于是，这个聪明、思维缜密、心理素质强大的“好人”，在被权力反复蹂躏后，七手八脚，在心里干起活来，周旋起来，终于在权力纠缠的世界里把陈泰当成了干爹，斗败了，篡夺了权
文烈宏说，通过“杀猪局”敛财，引诱企业老板去赌局，输了之后放高利贷，最后催债把鲁迅榨干，悲剧“撕好东西给你看”。 《扫黑除恶——为了国泰民安》被权力压垮后，认清现实屈服于权力的“小人”——高启强的脚步从社会底层向上腾起，无疑找回了草根群体在铁板社会翻身的权力把好人变成坏人的过程。
他本来可能有另一种人生，但生活让他别无选择。 或者，权力不让他有选择。 ——现实中不受控制的权力可以默默抹杀普通人的一生和贫穷的努力。 即使你拼命努力，在强大的权力面前也是那么无力和绝望。
特别是随着剧情的发展，高启强黑化的原因、过程非常令人信服。 因此，很多观众都舍不得高启强走上不归路。 同情——这个角色越清晰丰满，我们对他以前的奴隶脸膝、自保时的决定就越同情和爱。 被权力吞噬的普通人越往上爬，就越陷入自己的选择。
北大教授钱理群在一次演讲中说：“我们现在的教育，实用主义、实用主义、虚无主义的教育，培养了我所概括的‘绝对的、精益求精的利己主义者’。 所谓‘绝对’，就是自己的利益成为他们言行的唯一绝对直接，为别人做事，都是投资。”
这个理论映射到高启强身上，他的很多错误都是权衡利弊——他有软肋也有狠心
，有被逼上梁山的血性也有睚眦必报的毒辣。即便知道某个决策是违法的，但为了生存、家人和爱人利益只能如此选择。比如，剧中一场独立落泪的戏，杂糅了五味杂陈的心情以及对命运难测的无可奈何。或许，当高启强的自尊第一次被无情碾压时，他曾有过挣扎，可回想自己一路走来，苟活的“硬骨头”并无安身立命之地，只有自己掌握权势才能掌握一切——尤其贫困出身的匮乏感刺激高启强对权力产生了无法被满足的过度渴望，过往的苦难倾覆而来又加速了权利欲望的疯长。
高启强映射的是一个小人物的现实人生，也是人性在社会夹缝中异化的隐喻，把一个底层劳苦者蜕变成隐忍黑社会大佬的过程刻画的入木三分——表面上，高启强爱妻爱子、顾弟顾妹，内心里他却步步为营，狠辣决绝。他坏的真实、狠绝，但也坏的无奈、不得已；所以，他最初有多卑微、弱小，后来就有多冷酷、狠决。
所以，即便高启强在剧中是反面人物，其结局或早已注定，但仍让人共情，同情他一路走来每一步的挣扎。
戏谑的是，命运似乎也在揶揄这个曾经善良的“好人”，不仅高启强成了为恶一方的黑恶势力，连自己的儿子也成了一个为非作歹的纨绔子弟——他从弱者中走来，却最终培养出了压迫弱者的下一代。
诚如《狂飙》的台词：“一波黑势力被扳倒，可能只是为了掩护另一波更大的黑势力。还有新的力量在涌动，所以我们要坚持扫黑常态化。”
为什么很多人替安欣意难平？
如果说高启强从小鱼贩一步步沦为黑社会折射出人性被欲望所吞噬的无可奈何，那警察安欣（张译饰）几十年如一日坚持内心的正义就越发难能可贵。
不过，安欣的命运走向颇令人唏嘘——一位年轻气盛、一腔热血的刑侦干警只因为不愿意接受腐化、一心办案，结果在公检法系统沉浮十余年却只沦为一个满头白发、悲愤绝望的边缘人。
这个角色的成功，源于其身上没有因为“生的好”而对普通人刻在骨子里的优越感以及居高临下的态度，少了许多义正言辞的说教。
即便安欣生而有局长孟德海（张志坚饰）、副局长安长林（石兆琪饰）庇护，但他却处处避嫌，连大年三十都主动加班。
可纵使他坚守正义的底线并甘愿维护普通人的权益，但无论他多努力，面前只有两条路：要么，向权力屈服；要么，一生奉献默默无闻。那一只无形的大手扼断了他追去正义，实现抱负的通道。
甚至，高启强涉黑后渐渐意识到安欣的正直与善良，反而处处利用以拿捏安欣，他与安欣之间便充斥着各种算计的，逼得安欣即便折了臂膀、白了头发，喊出“我这条命不值钱”，要和高启强耗一辈子。
刑警支队长李响没有安欣的强大背景，曾经也为不公流血以命相争，但他不过是另一个曹闯，即便对事业尽忠尽职却只能留在一线，混好了也不过中人之姿。
可即便如此，师傅死后他仍然想用自己的方式去实现正义。面对赵立冬的金钱权欲腐蚀，他一次次扛住了底线，但终究为了对抗那头“怪兽”搭上了自己的性命。
《狂飙中》刑警支队长李响（李健饰）这就是《狂飙》所呈现的现实，一个偌大的京海要靠安欣的孤勇、李响的迂回牺牲来维持社会的良知。
更让人恐惧的是，身陷权力斡旋正成为京海越来越多人默许的游戏规则，即便其中很多人明知会戴上冰冷的手铐，依旧前赴后继。以至于，剧中手握举报材料的指导组发现，强盛集团盘踞京海十余年，竟未有一起群众举报。
至此，安欣的信仰不断崩塌、重建，最终也将信仰尘封在心底，不再冒进，变得圆滑世故、老气横秋——一个热血青年渐渐绝望失声的过程便跃然屏幕之上。
对此，《狂飙》导演徐纪周分享了自己的看法：“安欣其实是一个纯粹的理想主义者，高启强则是典型的投机分子，深谙传统人情社会的所有法则，他们俩代表着理想和世俗两个方向。安欣和高启强也代表了人情社会和法治社会的冲撞，在他们人物关系的发展中，能看到中国法制社会的进程。理想主义者要建立秩序和制度，必然会遇到阻碍；社会要前进，必须得把人情社会中的很多东西根除。”
写在最后
残酷的是，《狂飙》揭露的不过冰山一角，异化的公权力依然在暗潮涌动，观众感慨高启强、安欣的命运，其实正是一种对命运的反抗和抗争。
所谓命就是阶级、身份这些把人分成三六九等的一切；所谓运，只是人们心里，能期盼的一些改变罢了。二者加起来构筑了一座金字塔，把我们所有人困在里面，只有循环，未见轮回。
尤其高启强的境遇，不由让人想起网上关于杜月笙的一段语录：
“我是一条泥鳅，你们是鲤鱼，你们修炼五百年就能去跃龙门，我要先修炼一千年修成鲤鱼，再修炼五百年才能去跃龙门，关键是我不能有任何闪失，一旦有闪失打回原型我就又是泥鳅，而你们还是鲤鱼。”
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