《天下长河》是近年来罕见的历史传说剧，
讲述了Calerie钻石联盟鲜为人知的黄河统治史，
获得豆瓣8.4的高分，
官吏的点击量突破了14亿人。
网友评价：
“这是一部具有上个世纪质感的古装剧。 ”
导演兼编剧张挺认为，
2012年完成《天下长河》初版剧本，
磨了十年，一直把故事搬上银幕。
“中国的历史不仅是哈莱姆，也只有皇帝。
历史剧的范围还可以开拓。
自述：张挺
编辑：鲁雨涵
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康熙十五年水灾开始，暴雨不断，黄河决堤
我们的剧本于2012年完成。 还是IP在天上飞的时候。 即使在今天的这个娱乐环境中，无论去哪个视频平台，我都会演水利的戏。 他会犯模棱两可的事。
所以我们花了10年时间找投票，多次被拒绝了。
老戏骨黄志忠演靳辅，青年演员尹昉演陈况
《天下长河》讲述的是康熙年间治理黄河的两位大师——巻辅和陈况送的人生故事。
我来自济南，家在黄河旁边。 我最大的感受是它太大，太可怕了，河面很宽，水很黄，很浓，让你直销如何找人感到死亡的恐惧感，奔腾的声音像雷，让人感到非常敬畏。
黄河边上没有几个人有雕像，那里有靳辅和陈况的雕像。
后来，我看历史的时候，专门看了他们俩的故事。
康熙决心治河
康熙十五年，平三藩的战争还在战斗。 为了保障运河，康熙皇帝治理了靳辅和陈况治黄河。 经过他们十几年的努力，黄河才开始呈现基本规模，在将近三百多年的历史上，享受着他们治河的成果。
后来，我看到靳辅给皇帝写了最后一个纪念，谈起他们一生治河的友情，我非常感动，非常好奇，觉得能演出一场大戏。
初心是希望。 我想让大家知道历史上有靳辅和陈况两个人。 试着治河、写水利，看看能否在古装剧中占有一席之地。
剧组拍摄的工地
开拍之初，我们制定了在资金有保障的情况下，尽量恢复，不怕贫酸的原则。
光是做景色的时间就花了五个月。 南书房是我们自己做的，孝庄宫是我们自己布置的。
古代护岸使用的“大报工”
你天津要债公司在电视上看到的治理巨大河流的工具，那是我们美术小组自己做的。 我们有一本书叫《河工工具图书》。 描绘了当时清代河工的工具六七十种左右，并说明了使用方法。 美术队先复刻道具，能自己用，再教大侠演员。
例如，连接开场的梅花桩、大报工。 只是打桩，有的人抱着木柱打，有的扔到空中打，有的人顺着绳子打。 这些技术早就没有了，我们按照清朝的图式进行了复原。
古代测量工具“水平仪”
你在剧中听到的河工号角、结尾的咏唱都是我们从村里招来的，是会唱歌的老先生给我们唱的，都是非凡的传人。 基本上可以零碎地听到清朝人是怎么唱的。
通过陈潢川的水花，推测秋天的涨水即将到来
关于具体的治水方法和水利知识，有黄委会的专家和水利部的专家来指导。 比如扎水攻沙、扎河，在中国历史上这是一项巨大的土木工程，我们还在复原拍摄。
拍戏前，我们再次走黄河古道，从山东东营经内蒙古鄂尔多斯到青海。 一个是调查研究，看到了清代靳辅、陈况修的堤坝。 另一个是选择场景。 我们能使用的镜头拍到了几个。 就是这样一点一点聚集在一起的。 虽然可能不完美，但我们已经尽了一切努力。
所谓“长河”有两层意思，第一层是黄河，第二层是历史长河。
从电视剧中可以看出，平三藩的问题、坦噶坦平定的问题，不仅与治水密切相关，而且也是历史长河中的电视剧。
康熙(罗晋)和孝庄(西美娟) )。
我1998年从大学毕业开始创作。 那时，大量的古装电影出现，深深地影响了我的创作。 反而在那之后，IP互联网的东西对我的渗透很少。
我不想谈论这是一出“历史正剧”。 我们在开头就以“传奇剧”为目标。 历史是我们的本色，但却以戏剧性的方式表现出来。
索额图(梁冠华)和明珠)公磊)，让人想起《铁齿铜牙纪晓岚》里的纪晓岚和珅
我觉得现在的古装剧台词还不生动。 请读明清的小说。 他们的白话文很流利，有些地方比我剧中的台词还流利。 在《红楼梦》经常有两个女人当面骂，骂得很生动，但在《水浒传》基本上以脏话为主，两个人上来先骂。
所以，我写这部戏的时候，主要是模仿明清小说，由此寻找台词的结构和风格样式，不用形容词，多用动词和名词，多用当时的古语和俗语。
长袖善舞的高士奇(陆思宇) )。
很多人认为，“科举三人组”的高士奇、徐干学、陈况，他们的性格都很鲜明，我也下了点功夫。
高士奇本是个老百姓，年纪轻轻就混到皇帝身边去了。 一定是绝顶聪明的人，长袖善舞达到极限，是人精子中人的精子。
他的画像眼睛很大，
额头大，颧骨高，看起来非常不好相处。我们找演员的时候也会按照这个形象找，基本上就把神给拿捏得非常的像。▲
探花徐乾学（赵麒饰）
我们每个人都希望自己是高士奇，但往往我们都是徐乾学。在职业舞台上不太受重视，很努力地在中间混，不敢得罪任何人。
我把他写得有点像契格夫的《小公务员之死》里的那个人，吐痰吐到领导身上，一礼拜以后自己吓死了。所以造型上，我们也参考历史上的徐乾学，眉毛有点下垂，就特别像个倒霉蛋。
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一片赤子之心的陈潢
关于陈潢，我能找到的历史记录应该说是少之又少，只能从仅有的材料里面推测他的人物性格。
靳辅在折子里提到过他和陈潢的沟通，你能看到陈潢说话很短，他跟靳辅说：“如果你有信心，我就跟你一起做。”一句话两句话，陈潢就把话说完了，他一定不是长袖善舞，特别会社交的一个人。
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靳辅和陈潢在星空下互诉衷肠
我很喜欢的一场戏，靳辅和陈潢第一次去星宿海踏勘，他们在星空之下，第一次谈人生的问题。陈潢说：“我要把名字写在这条河上，我要做大禹、李冰、潘季驯这样的人，你说我贪婪不贪婪，太贪了，天底下最贪的就是我。”
那段对白实际上写得非常的现代，陈潢说出来那句话，特别像一个当代的大学生。因为我也经历过那个过程，大学毕业以后，我要走哪条路，我要的功名是什么，其实借着人物的口，说的是我自己的思考。
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靳辅的手上满是伤痕
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陈潢和在狱中的靳辅讨论治河方法
这个戏真正的一个立意和想法在于，靳辅和陈潢虽然在朝堂里起起伏伏，最后死了，但其实他们才是胜利者，因为他们逃脱了这段历史对他们的审判。
就像是岳飞、诸葛亮，他们都失败了，但是你说“还我河山”的时候，岳飞就在，当你说“鞠躬尽瘁、死而后已”的时候，诸葛亮就在。靳辅和陈潢为我们这个民族作出了巨大贡献，老百姓为他们在黄河边塑像，流传千古，这就是他们人格中最伟大的地方。
虽然我老说没钱没钱，实际上已经是去年投拍的最贵的戏了，很多的钱都花在水上了。
所有人看了剧本以后，最纳闷的就是水戏怎么拍，没有人有经验，不懂，真不懂。
好多观众都觉得我们是特效，实际上我们大量实拍。特效可以做出来很多的水，但是水跟演员之间产生交互的时候，特效就出不来了。
为什么《泰坦尼克号》的导演最后宁可去做一艘真的船，也拒绝特效，就是因为他发现水的特效真的太难了。
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拍摄现场
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非常艰难的实拍镜头
我们一场水戏是拍5整天，整整5天，就拍这么一段戏，现场同时调度500人以上的群众演员。
你在电视上看到的堤，那是我们自个儿的堤。堤有16米高，很长，最下面四五米是用石块砌的一个地基，上面是土地，就很像清代的状态。
我们拍洪峰冲上来的时候，现场大概有4台挖掘机，一台挖掘机差不多有半吨水。在挖掘机下面，我们做了滑梯，立在空中两米高的地方。
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利用挖掘机模拟洪峰
当挖掘机同时下水的时候，水通过滑梯，滑梯的力量让水能横着打出来，而不是直上直下，所以你会看到有一个巨大的像洪峰一样的东西。经过滑梯的加速度，水的力量感是巨大的，人是根本站不稳的。
我们第一次拍的时候，演员上去，一下子就飞起来摔到后面去了。我们在镜头里看，觉得这个很真实。后来他跟我说，他都没想怎么回事，就飞到空中了。
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半个身子泡在水里的摄制组
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“雨”中拍摄是剧组常态
我们剧组对天气的要求也特别要命，第一必须阴天，第二还不能下雨。
我干过那个事，全剧组领出去，在太阳底下暴晒一天，一个镜头没拍又领回来，这种事干多了。
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开场的暴雨戏
开场的时候，皇帝从宫里面出来，上景山的那一段戏拍了两天。因为你要把吊车指挥到不同的景里去下雨。万一出太阳，大家停，等一会儿，等太阳没了再接着拍。
横店的冬天又非常阴冷，我们拍决堤的戏，要不停往演员身上浇水，一浇浇一天。演员拍完了以后，头发里、眉毛上都是冰碴子，我们剧组的人基本上都病过。
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剧组在冰河边的合照
最远到鄂尔多斯往青海走的那条道上，拍靳辅、陈潢看冰河的那场戏，大白天最高温度零下20多度。
所以这部剧它华丽不起来，剧组始终是处在一个相对艰苦的环境里。你在剧中看到的靳辅、陈潢，有多少次体面的样子？很少，基本上都是脏乎乎的，泡在泥塘里。
钱都花在水上了，角色造型就不能走IP的华丽风了，我们的角色造型是以古画做根本。
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孝庄的古画和演员造型对比
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徐乾学的历史画像和演员造型对比
你看孝庄刚出场的时候的造型，完全就是按照古画上造型，包括手里的那串珠子都一模一样。
如果往后看，你会发现演员摆的姿势跟古画很像。我们拍康熙，有极像的地方，坐着一动不动，摆好了以后慢慢拍，拍得他很像一张画。
我做编剧做了好多年，编剧把剧本交出去之后，演员演得好不好，导演导得好不好，我不知道，也不能说话，所以这个剧本我选择自己来导。
我们是一个群像戏，最主要的特点就是对人物的塑造。选演员，就是看演技。
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罗晋饰演康熙
罗晋是比较出我意料之外，因为他挑战的角色太难了，珠玉在前，他一定要走一条属于他自己的道路出来。
我们这里面的康熙是一个偏生活气质的皇帝。他的成长大致分两个阶段，有孝庄和没有孝庄。
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康熙和孝庄之间的互动
大家看到的比较可爱或者比较松弛的康熙，都是孝庄还在的时候，康熙在孝庄面前有很多孩子气的行为，包括拿着葫芦逗他奶奶什么。
孝庄不在了，大家所喜欢的那些亲昵的小动作，一些很明显的温情脉脉，就全部消失。演员的表演，也逐渐在做减法，不停地收敛，一直到最后几乎是以不动和轻轻地动为主。不为外物所动的表演，这个是难得的。
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奚美娟饰演孝庄太皇太后
孝庄太皇太后是我们剧里难得的女性角色。相对以往夸张的角色来说，我们这里的孝庄很收敛，很少出现激烈和亢奋的东西，但是在我的理解里它更接近真实。
她和康熙是牢固不可破的政治同盟，你不会看到她对康熙有多么的慈爱，但是她的亲情是写在眉角眼梢的，这一点奚老师演绎得非常完美。
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工作中的张挺
所有演员拿到剧本，就知道这是个体力活，风里来雨里去，日子好过不了。还是剧里面传达出来的古人的献身精神，感召了很多人，包括我在内，包括给我投资的平台，包括演员，大家想把他们的故事表达出来。
在我心里面，真正的国剧有一个特点，就是以人物出场来带动时代，关注的是国家命运和个人命运的交织。像《大宅门》《乔家大院》，很多你都不记得故事，但是永远记得人物，这是很优秀的国剧传统。
历史剧在中国是永远不会被淘汰的，因为中国人喜爱历史，这是一个民族的欣赏习惯。但是历史剧的范围还可以再开拓，不再去写太多的帝王将相、才子佳人，就像我们这部剧，不以康熙为主，不以爱情为主。
中国的治河群体，在历史中并不显赫。但这些人是很值得尊重的，值得把他们搬到屏幕上去。
也许以后我们还会有很多的历史剧，写我们民族里边有名的医生、工程师、大画家、大书法家、大诗人、大文人，他们都是构成我们这个民族文化很重要的部分。